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L'HYPERTEXTE
Idée d'un retour au point de départ,
à un endroit déjà lu, d'une circularité.
Bernstein s'inspire ici du livre
de David Kolb Socrate dans le labyrinthe (Socrates in the labyrinth
: Hypertext, Argument, Philosophy. 1994, Eastgate Systems, Inc. :
Watertown, Massachussets); dans cet ouvrage, Kolb discute la possibilité
d'un discours philosophique adoptant la forme de l'hypertexte. Il conclut
d'ailleurs à la difficulté de l'hypertexte philosophique, cette discipline
nécessitant une forte structure argumentative (démonstration) qui se caractérise
par un ordonnement des propositions.
La notion de cycle (cycle
en anglais) est proche de celle de spirale, de boucle. La répétition cyclique
module l'expérience de l'hypertexte. Elle peut être brisée par le système
des liens conditionnels, qui autorisent les changements de trajectoire.
Bernstein distingue le cycle Joycien (de Michael Joyce, auteur d'Afternoon,
a story) et le cycle Douglasien (auteur d'un article cité par Bernstein
: J. Yellowlees Douglas, Print Pathways and Interactive Labyrinths
: How Hypertext Narratives Affect the Act of Reading, 1992,
New York University, New York). Dans le cycle Joycien, le retour du même,
à cause du contexte changeant, prend un sens nouveau.
Bernstein parle aussi des webrings
(anneaux de webs) ; ce sont des regroupements de sites et de pages personnelles
portant sur une même thématique, afin de faciliter la recherche. Idée
de communauté, d'annuaire thématique. Le contour est, selon Bernstein,
la dernière figure du cycle. Les contours sont des cycles qui se rencontrent
(impinge), des intersections de cycles.
Le contrepoint (counterpoint)
: 2 voix alternent, 2 thèmes s'entrecroisent (musique, liturgie). Est-ce
vraiment une figure typique de l'hypertexte? C'est une structure très
répandue en littérature : romans policiers, romans épistolaires ; au cinéma
(Rashômon, Pulp Fiction).
Le mirror world : ce terme fait
référence à l'oeuvre de Lewis Carroll (De l'autre côté du miroir)
ainsi qu'aux funhouses (dans les parcs d'attraction américains).
Le mirror world établit une deuxième voie qui est parallèle à la
première, tout en lui restant secondaire.
Idée d'écho, d'amplification du
thème central. On est proche de la digression et de la symétrie.
Le tangle (noeud, emmêlement,
embrouillement): Liens invisibles qui favorisent la découverte et le browsing.
Liens foisonnants, non-typés. Idée
de richesse, de profusion, voire d'excès. Crée une profondeur de lecture.
Exemple de la première page d'Afternoon.
Le sieve (tamisage, filtre):
structure en entonnoir, choix motivés (voulez-vous aller ici où là). Arborescence
hiérarchisée.
Le montage: Proche du multifenêtrage
et du collage plus que du montage cinématographique. Montage architectural
d'espaces réels et virtuels. Le contenant prime sur le contenu. Effet
obtenu par le rapprochement d'éléments.
Le voisinage (neighborhood)
: associations entre liens par proximité, rapprochement et marques communes
de navigation. Renforcement du lien par un artifice visuel ou ornemental.
Bernstein prend comme exemple le CD-ROM du Musée d'Orsay. On attire l'attention
de l'utilisateur sur la proximité par des marques.
Le split/join (écartement/rapprochement):
Bifurcation, choix de parcours.
Le missing link (lien
manquant): Suggestions de la présence d'un lien qui n'existe pas. Ellipse,
allusion.
La feinte navigationnelle: Cartographie
de la navigation; on donne une image de la navigation sans qu'elle soit
accessible de là où l'on est.
Article de Mark Bernstein (se reporter
au texte intégral disponible à l'URL suivant : http://www.eastgate.com/patterns/Welcome.html)
A propos de l'hypertexte :
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